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| "Escribir es una manera de volver al Perú" |
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"Súbitamente, he conseguido todo lo que quería", nos confiesa Santiago Roncagliolo (Lima, 1975). "Ahora estoy obligado a querer cosas nuevas". Convertido el pasado febrero en el más joven ganador del prestigioso Premio Alfaguara de Novela 2006 por Abril rojo, repasa en la presente entrevista ?respondida vía e-mail desde su piso barcelonés, a donde se mudó luego de haber iniciado su ?exilio? español en Madrid? cómo llegó a donde está hoy, su relación con el Perú y con el éxito, sus libros y sus nuevos proyectos.
El ser escritor, en tu caso, ¿fue fruto de la convicción o del azar?
Lamentablemente, de la convicción. Para ser escritor, corrí riesgos que ahora me parecen absurdos como venir a España. Y continué escribiendo aún cuando mis libros eran rechazados en decenas de editoriales. Me pregunté muchas veces por qué seguía haciéndolo, qué sentido tenía. Ahora sé que lo haré en cualquier caso. No tengo remedio. Sin embargo, el éxito o el fracaso no sólo dependen de ti, sino de muchos factores. Y el azar es uno de ellos. Uno importante.
¿De qué escritores te sientes tributario?
Me encantan escritores anglosajones como (John) Cheever, (Ian) McEwan o (Truman) Capote, y japoneses como (Haruki) Murakami, (Kensaburo) Oé y (Yasunari) Kawabata, porque no tienen miedo de escribir con un lenguaje claro y una gran economía de palabras. Son muy elegantes y profundos, pero también muy fáciles de
leer.
Tus dos principales novelas tienen como escenarios lugares marcadamente diferenciados de Lima. ¿Tiene esta elección alguna motivación especial?
El príncipe de los caimanes surgió de un encargo para escribir sobre ríos: yo conocía el Amazonas. Abril rojo pretendía ser una novela sobre la guerra y sobre la muerte: yo conocía Ayacucho. El Perú es un país tan rico y complejo que puede ser un escenario de casi cualquier historia. De hecho, me han hecho notar a posteriori que, incluyendo Pudor, he escrito una trilogía de las regiones del Perú: Costa, Sierra y Selva. Pero fue involuntario. Para ser justos con la zonificación actual, debería escribir ocho novelas e incluir la Puna, la Omagua y otras regiones cuyos nombres no recuerdo.
Hay escritores que escriben para sí y hay de los que escriben para el público. ¿Te ubicas en alguno de estos grupos?
No creo que sean distintos. Cuando uno escribe, lo quiera o no, se desdobla y se pone en posición de público. Uno escribe lo que le gustaría leer. En todo caso, quizá haya gente que escriba para sí y lo guarde en un cajón, pero no creo que nadie publique para sí. Yo no publico todo lo que escribo. Sólo lo que aspiro a que alguien escuche. La publicación es una especie de grito de ayuda, una súplica para que alguien te oiga.
¿Te sientes parte de alguna corriente literaria o generacional?
Absorbo y aprendo todo lo que puedo de todas las corrientes y todas las generaciones. Hay rasgos generacionales en lo que escribo, como el recurso al thriller o a la sit com. Pero también hay gente de mi edad que no tiene interés por la cultura popular. Si en algo nos parecemos, creo, es que nadie hoy en día pretende seriamente que lo que escribe sea "la" manera de escribir. Yo disfruto mucho con el trabajo de autores que no se parecen en nada a mí. Parece mentira, pero eso es nuevo. Debería haber sido siempre así.
¿Qué piensas de la política en general y de la realidad del Perú actual?
A mí me interesa mucho la política y soy muy escéptico. Por lo general, no le creo a nadie, y me parece que más que opiniones hacen falta acuerdos. Perú, como muchos países andinos, vive una disyuntiva ?que no se ha agotado en las elecciones? entre mantener las reglas del juego democrático o reducir la pobreza. Yo creo que eso no debería ser una disyuntiva. Es posible reducir la pobreza en democracia, pero eso requiere un compromiso de todos los sectores y, en especial, de los más poderosos. Y les conviene, porque de lo contrario, dentro de cinco años habrá un candidato proponiendo acabar con ellos. Reducir la cantidad de pobres también les da estabilidad a los ricos. No debería ser difícil alcanzar un acuerdo. Para eso sirven las democracias.
¿Qué tan diferente es el Perú de Abril rojo del que existe ahora?
El Perú que describe Abril rojo se negaba a hablar de la violencia que habíamos pasado, no quería mirarse en el espejo. Seis años después, yo he encontrado un país que tiene voluntad de reflexionar y comprender lo ocurrido desde todos los sectores. Además, hay mucha gente que ya es mayor de edad pero no vivió nada de lo que pasó, y quiere saber. He hablado públicamente, pero también he hablado en privado con militares, policías, senderistas, emerretistas. Y no he encontrado las barreras o los miedos que esperaba. Quizá yo goce de cierta libertad debido a que, por mi edad, no soy sospechoso de ninguna parte. Quizá era necesario un recambio generacional para tener una perspectiva menos crispada.
¿Cómo sientes el Perú desde Europa?
Creo que la distancia ayuda a comprender ciertas cosas, porque te saca de la coyuntura y te permite verlas en profundidad. Pero también te obstruye la visión de otras, e incluso modifica tus recuerdos. Para mí, escribir es una manera de volver al Perú, pero al escribir ?como al volver físicamente? siempre compruebo con frustración que ya no soy el mismo que vivía ahí.
¿Esperabas el éxito que ha tenido Abril rojo?
No. Mi vida ha cambiado mucho y muy rápido. Todavía me sorprende la cantidad de traducciones, las listas de venta, el éxito de crítica. Súbitamente, he conseguido todo lo que quería. Ahora estoy obligado a querer cosas nuevas.
¿En qué obra estás trabajando ahora?
En un musical para el teatro, en un libro periodístico, en mi blog, y en cuanto termine la locura de este año, me sentaré a escribir una novela. A veces recuerdo ese tiempo lejano en que hacía novelas. Era lindo. |
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